Tirage de tête

*Willy Ronis est né en 1910 et fait ses débuts en 1936 pour Regards puis après la guerre il réalise de nombreux reportages pour des magazines comme Point de vue, Le Monde Illustré, l’Illustration. À partir de 1947, il photographie beaucoup à Paris et surtout dans le XXème arrondissement tout en travaillant pour la mode ou l’industrie. Il se considère comme un artisan « photographe sur le vif » où l’exercice consiste à « maîtriser le hasard ». De nombreuses expositions en France et à l’étranger ont jalonné le parcours de ce photographe parmi les plus grands depuis la première à la gare de l’est en 1936 Photos de neige dans les Vosges jusqu’à la grande rétrospective à la Mairie de Paris en 2005. Ses principales publications : Belleville, Ménilmontant (Arthaud, 1954), Sur le fil du hasard ( Contrejour, 1980) pour le lequel il a reçu le Prix Nadar, Mon Paris (Denoël, 1985), Paris éternellement (Hoebecke, 2005) et Instants dérobés (Taschen, 2005).
Michel Boujut est né à Jarnac en 1940. Il a été journaliste à la Télévision Suisse Romande, aux Nouvelles littéraires, à l’Événement du jeudi, puis producteur de l’émission de télévision Cinéma-Cinémas. Auteur de monographies consacrées aux cinéastes Wim Wenders et Claude Sautet, il poursuit une activité de critique de cinéma pour Charlie Hebdo pendant dix ans, et travaille régulièrement pour France Culture et France Inter depuis 1992. Il a publié, entre autres : Le jeune homme en colère (Arléa, 1998), Les jarnaqueurs (Baleine, 1998), Un ange passe (Flammarion, 2002) et Le fanatique qu’il faut être (Id., 2004), Vues rapprochées (Le temps qu’il fait 2005).

Willy Ronis
Paris-couleurs
80 photographies en couleurs.
Texte de Michel Boujut.
120 p. 21/25 cm.
2006. 100 ex. numérotés, accompagnés d'un tirage pigmentaire original justifié et signé par l'auteur — 500,00 Euros
La découverte des photographies en couleurs de Willy Ronis sera à coup sûr une surprise pour beaucoup. Et c'est, de sa part, l'effet d'un don généreux que d'avoir bien voulu nous les donner à voir.
Ce maître du noir et blanc a donc photographié en couleurs dès 1955, dès l'apparition du Kodachrome, film diapositive à la chromie si particulière, et si peu sensible à la lumière qu'il aurait dû, logiquement, l'empêcher de faire, selon son style et son goût, des instananés sur le fil du hasard, photos de rue, photos de foule, o fortiori photo de nuit... On verra qu'il n'en est rien et qu'il a su tirer le meilleur parti de la contrainte opposée à la spontanéité de son regard.
La couleur ici n'est en rien un prétexte, elle est une autre manière de voir, ni plus riche, ni moins libre : elle est une façon différente de traiter de la lumière — la grande affaire de la photographie —, une autre « métrique », pas même un autre langage. Et Paris est bien plus qu'un sujet : c'est le matériau de l'auteur qui s'émeut au spectacle de la vie ordinaire côtoyée chaque jour dans sa ville, la vie banale et souriante des Parisiens à laquelle il confère une profondeur puisée à son émotion-même. Car ce qu'il importe de noter c'est que le photographe a, par les moyens qui lui sont propres, poursuivi de questionner l'âme populaire en ses reflets gais ou mélancoliques, en ses images frivoles ou graves, qu'il a touché du doigt — ou de l'œil — la beauté palpitante et la tendresse bonhomme de ce peuple bigarré, qui sont les « débris et trésors » poétiques de la ville — que seul un grand artiste pouvait recueillir avec une telle constante bonté, en noir comme en couleurs.

 
Photographie contenue dans le tirage de tête.